Opprinnelsen til hjemmeklær

1990-tallet var et stadium med mer moderniserte verdier og funksjoner. Denne nye lidenskapen var et supplement til det stadig mer populære familielivet rundt om i verden. Fremskritt av teknologi og reduksjon av bedriftens personell har gjort det mulig for kvinner å etablere sine egne karrierer. I tillegg til å ta seg av barn hjemme, må de også jobbe hjemme. Pysjamasmarkedet har utvidet seg til å omfatte hva folk har på seg når de går hjem, ikke nødvendigvis hva de har på seg når de legger seg. Under denne omstendigheten har begrepet pyjamas (Søvntøy) gradvis forvandlet seg til konseptet hjemmeklær (Hjemmeklær). I tillegg til mote er folk også veldig opptatt av hva de har på seg hjemme. Hjemmefesten har for lengst overgått de grunnleggende behovene ved å bare ha på seg. Kvinner kan ha mye mote i garderoben, men de vil også ha de nyeste populære stilene og fargene innen hjemmeklær. Ikke bare trenger de å være komfortable hjemme, men de vil også se sexigere og vakrere ut.
I Kina er konseptet med hjemmeklær generelt en vestlig import. I årene før åpningen hadde folk nesten ikke noe begrep om spesialpysjamas og hjemmeklær. Å ha på seg gamle, vaskede, utdaterte klær og gensere hjemme var det mest normale. Med utdypingen av reformen og åpningen, på begynnelsen av 1980-tallet, dukket det opp profesjonelle undertøy- og pyjamasbedrifter i Kina, og brakte konseptet med profesjonelle kvinners undertøy og pyjamasprodukter. Deretter ble det satt opp spesielle undertøys- og pyjamasområder på markedet, og ulike uavhengige pyjamaser ble anerkjent og akseptert av folk flest. På bare 20 år har Kinas økonomi gjennomgått enorme endringer, folks forbrukskapasitet har blitt kraftig forbedret, og deres levekår og påkledningsbevissthet har også utviklet seg med stormskritt. Hjemmeklær har trengt inn i hjemmene til urbane og landlige innbyggere, og danner en enorm industri, med flere og flere profesjonelle markedssegmenter og flere og flere internasjonale stiler.
På begynnelsen av 1990-tallet, på grunn av introduksjonen av koreanske dramaer, begynte den «koreanske-kjærlige» kulturen å spire i Kina, som også var den opprinnelige prototypen på den koreanske-kjærlige kulturen. Plottet og mainstream-bakgrunnen til koreanske dramaer imøtekommer den estetiske smaken til kinesiske publikummere. Samtidig lar plottene som viser den kulturelle arven til Korea i detalj folk se biter av tradisjonell kinesisk kultur, slik som barnslig fromhet, respekt for eldre, respekt for vennlighet og talsmann for etikette, etc., og finne en følelse av tilhørighet i resonans, og dermed erobre et stort antall publikum og generere mange "koreanske fans". I denne kulturelle bakgrunnen ble ulike produkter fra "koreansk-kjærlig" kultur født, med klær som de første som ble berørt. Blant dem var den varme og delikate hjemmeklærkulturen enda mer populær blant «koreanske fans», og æraen med «koreanske-elskende» klesdetaljer begynte. Med populariteten til noen koreanske dramaer, har den koreanske hjemmeklær-kulturen knyttet til dem blitt stadig mer moden og har begynt å utvikle seg til en motetrend forfektet av "koreanske fans", og blitt et iboende symbol på smak og stil. Den katalytiske effekten av koreanske dramaer har blitt utvidet, og utløste en dominoeffekt i næringslivet.